六帶重牙鯛為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目鯛科的帶重牙鯛其中一種, 参考文獻 擴展閱讀 fasciatus D 阿希尔·瓦朗谢讷命名的帶重牙鯛生物分类棲息在沙底質海域,帶重牙鯛
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继今年4月和8月,分别两次受邀参加法国卢浮宫卡鲁塞尔国际当代艺术展,以及“跨越边界·中法建交60周年与巴黎奥运会特展”并取得圆满成功之后,8月27日,当代著名画家邹士方国风写意油画作品展亮相北京收藏天下艺术馆,本次画展的主题是“大美东方 彩耀世界”,旨在展现中国写意油画艺术的东方魅力,及对邹士方40余载艺术人生的回顾。
北京拍卖行业协会副秘书长刘欣在开幕式上致辞
刘欣副秘书长对邹士方油画作品的市场价值给予高度评价,他提到从2024年艺术品市场春拍的成交情况来看,油画版块表现依然不俗,而且占45%的00后竞拍人已成为市场主力,他们对油画的鉴赏水平和喜爱程度甚至超过了90后,且尤为关注中西风格相结合且带有民族元素的作品。
例如,今年7月江浙沪地区最大的拍卖企业西泠拍卖,邹士方老师的小平尺作品《大好河山》以13.8万元成交,这既是市场对邹士方老师的艺术认可,也说明邹士方老师的油画是民族化与国际化两者兼备的艺术代表。
画展开幕式艺术访谈环节
邹士方在提到跟随吴冠中先生学习绘画的经历时说,国风写意油画是吴冠中先生开创的一种绘画风格,这是将中国画和西方油画相结合,像水一样融合出来的成果。很巧合的是,吴先生最早向潘天寿学国画,后来才开始油画创作,我跟吴先生的经历很现实,从小我学的是国画,从80年代开始跟随吴先生学习油画,因此在我的作品里有对吴先生油画风格的继承,也有中国传统国画的影子。
收藏天下副总裁张琪与画家邹士方、刘欣副秘书长
本次展出的近百幅油画作品,精选了邹士方从90年代到目前创作的油画风景佳作,既有宁静祥和的江南乡村生活,也有绚烂阳光的向日葵、意蕴豁达的山海风光,透过这些作品,我们看到了邹士方在东方写意油画上形成了鲜明的风格,是油画与国画相融相通的最新成就,这与他在美学理论、散文、诗歌、摄影等多方面的艺术修养密不可分。
2024年是中法建交60周年,中国队在巴黎奥运会取得多项历史佳绩,邹士方先生作为中法友谊的传递者,他的作品不仅在国内油画领域产生了重大影响,同时也为中法艺术交流注入了新的内容。
展览部分作品欣赏
《春到山村》120x60cm 创作于2010年
《山野春风》180x70cm 创作于2011年
《山间光影秀》100x80cm 创作于2014年
《春满江南》120x80cm 创作于2014年
《春色繁华》120x80cm 创作于2013年
《长城万里》120x80cm 创作于2016年
《小村秋景》100x80cm 创作于1993年
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責任編輯/陳俊宇
《史记》中的“笔祖”蒙恬
秦朝大将军蒙恬被全国各地毛笔制作人奉为行业始祖,蒙恬也一直被当作“笔祖”受人供奉。《史记》中记载的蒙恬故事,读来荡气回肠。
距离山东临沂市蒙阴县西南十余里的联城镇,有个和恬村,这是蒙氏的祖居之地。到秦朝,蒙氏取得了巅峰荣耀。蒙恬的祖父蒙骜,早年投靠秦始皇的曾祖——秦昭襄王,又称秦昭王。秦昭王南征北战,使秦国疆域得到空前扩张。蒙骜在秦昭王手下,带领秦兵先后攻打韩、赵、魏国。凭着战绩,官至上卿(类似于后世的丞相)。他的儿子蒙武因为父亲的言传身教,也成长为一名骁勇善战的大将。他与秦国的另一名大将王翦联手,在公元前223年攻打楚都寿春(今安徽寿县),活捉楚王负刍,灭了楚国。
负刍被活捉之后,他的弟弟昌平君熊启被立为楚王,退守江南,企图借助长江天然屏障,伺机东山再起。
公元前222年,蒙武向南攻楚,昌平君兵败自杀。与父亲一样,蒙武凭借战功,晋升为内史。这是国都最高行政长官,可见秦王对蒙武的信任。蒙武在攻打楚国的一系列战争中,身边一直带着爱子蒙恬。无论是逐鹿中原,还是南下伐楚,蒙恬都表现出良好的军事素养和优秀的行伍品质。公元前221年,蒙恬被封为将军,在秦统一六国战争中,立下汗马功劳。
秦灭六国之后,蒙恬受秦始皇之命,亲率三十万大军北击匈奴,并修筑长城,成为秦国抵御匈奴的牢固屏障。后被中车府令赵高设计的“沙丘之谋”陷害。
那是公元前210年,秦始皇率众出巡,行至沙丘(今河北省广宗县)时,突然病故。秦始皇临死之前,命令身边的丞相李斯、中车府令赵高拟好遗诏,传令公子扶苏迅速从上郡回京都继位,但赵高与李斯篡改秦始皇“遗诏”,迎立秦二世胡亥继位;捏造公子扶苏和大将蒙恬的种种罪状,将他们赐死。最终,扶苏悲壮自刎,蒙恬服毒自杀!
司马迁《史记·蒙恬列传》记此事颇详,但关于蒙恬制笔,只字未提。可是,历史上关于蒙恬制笔的记载和传说确实不少。
传说中的毛笔制作“鼻祖”
晋代张华(232-300)著《博物志》、崔豹著《古今注》都记载了蒙恬造笔的事。一个说蒙恬以狐狸毛为锋毫、以兔毛为“副毛”——覆盖在锋毫四周;另一个说以枯木为管,鹿毛为锋毫,羊毛为副毛。唐朝的韩愈则将毛笔当作人——毛颖,为之作传,题目为《毛颖传》,称“毛颖”是蒙恬从南方中山带回来的。
一个传说流传于世两千多年,当然不是空穴来风。
当年蒙恬跟随父亲南征楚国时,曾来到现在的皖南中山——今宣城市泾县青弋江边。这里是楚越交界之地,群山连绵,林木葱郁。为了震慑楚越山民,秦军一边真刀真枪大肆伐戮,一边举行大规模围猎活动。而军中这一切,每天都要写成“战报”,通过驿道速递给秦始皇。
书写“战报”的毛笔,一直是比较简单的形制:一根竹竿,一端被剖成四片,裂口中夹着动物毛。为了牢固起见,再用丝线将这些夹在笔头的动物毛绑扎起来。写几个字,必须蘸一次墨。“战报”的内容一多,这种书写便显得比较麻烦。一天,围猎结束,三军收兵,将士们带着各自猎获的“战利品”回营。一个士兵提着一只黄鼠狼,长长的尾巴拖在地上,留下一道清晰的血痕。这让蒙恬眼前一亮:这条尾巴,不就像一支“毛笔”吗?
蒙恬吩咐士兵将黄鼠狼的皮扒下,撸下尾巴上的毫毛,清洗之后,绑扎在笔头上,用来写字。孰料狼毫中含有油脂,不吸墨,蒙恬将这支新创制的毛笔当作废物,顺手扔进军帐外的石坑里。碰巧那是个石灰水坑,石灰水是一种碱性液体,不仅可以脱脂,还可以去腥、去污。它使原来硬戳戳的“狼毫”变成了柔软的一束。把它扎在笔头上蘸墨试写,原来蘸墨一次,只能写五六个字,而这种狼毫笔头蘸墨一次,却能书写十几个字!
蒙恬对毛笔的改制,还有一项重大贡献,就是对毛笔形制的改变。经过长时间的思考并反复琢磨、试验,蒙恬一改“夹毫作头”为“挖笔腔装毫”。他将笔头一端的竹管挖空,成为现代制笔艺人说的“笔腔”;把整理成束的笔毛,先用丝线捆扎好,成为一个“笔头”;然后在“笔头”的根部涂上一点黏性的胶液,再将这个“笔头”纳入笔腔。这样,一个笔头所含有的笔毛,比原来“夹毛”数量明显增多,蘸墨后,蓄墨量也明显增加。蘸墨一次,能连续书写一二十个字。
蒙恬创新制成的这种毛笔,形制一直保持到两千多年后的今天。尽管毛笔的制作工艺在不断变化、完善,但这种形制的基本特点一直没有改变。青弋江人制作笔杆时,至今仍然有“做笔腔”这一道工序。
武王墩楚墓墨书的“意义”
我们从考古发现的实物中,也能追寻出毛笔的制作演变过程。
1954年6月的一天,湖南省长沙市左家公山修建学校宿舍时,发现一座战国楚墓。墓中的一只木箱里出土了木梳、天平、砝码、竹管等。竹管上附着泥土,洗净后,发现竹管两端是空的,管内有小木杆。考古人员用修钟表的小镊子将小木杆夹出,发现是一支完好的毛笔——这是目前世界上已发现的、年龄最长的一支毛笔!带泥的竹管,原来是个“笔套”。
出土的毛笔长18.5cm,直径0.4cm,毫长2.5cm,为兔箭毛。制笔方法是:笔毛围在细木杆的一端,然后以细丝缠扎,并黏涂漆胶,以助牢固。这支毛笔,现被中国历史博物馆收藏,成为中国历史上战国时期就已经有毛笔的铁证。而蒙恬是秦朝人,于是有人对“蒙恬造笔”的历史提出质疑。
1957年,河南信阳长台关楚墓中,也发现一支毛笔,竹竿,笔毫是捆扎在笔杆一端的。长台关楚墓年代是战国中期,即公元前348年前后。
1987年,考古人员在湖北省荆门市十里铺镇王场村境内,对包山楚墓进行发掘,出土一支戴套的毛笔。笔杆非竹非木,而是芦苇秆,又细又长。笔毫有尖锋,毫根成束,由丝线扎紧,插在笔杆一端的孔眼中。这种形制很重要,它与蒙恬在笔端制作笔腔只一步之遥,而包山楚墓墓主下葬于公元前316年,比蒙恬要早100余年。
1975年,在湖南云梦睡虎地秦墓中出土了三支毛笔,竹竿,笔毛是装在笔腔内的,与蒙恬制笔形制已完全一样了。该墓墓主出生于秦昭王四十五年(前262),按正常情况判断,墓主与蒙恬生活年代相近。
而今武王墩楚墓中出土的大量墨书文字,从字迹特点看,完全是毛笔书写。如果该墓墓主为楚考烈王,那么,这与蒙恬谁先谁后呢?我们已经知道楚考烈王去世于公元前238年,而蒙恬被害是公元前210年,可见楚考烈王比蒙恬略早,他们几乎是同时代人。
其实,将笔毛围在笔杆一端、然后用丝线绑扎牢固的制笔方法,与在笔管一端挖有笔腔、将笔头纳入笔腔的制笔工艺,是完全不一样的。唐朝人徐坚曾说过:“秦前亦有笔矣,恬更为之损益耳。”这已明确说明蒙恬是毛笔制作的改良者,而不是说蒙恬之前没有毛笔。
武王墩楚墓出土的大量墨书文字,至少是蒙恬生活的年代已诞生现代毛笔制作工艺的一个历史佐证。
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